Vestido victoriano en el VA

Vestido victoriano en el VA
Colección de vestido victoriano de la VA representa la moda usados ​​por los ricos en el siglo 19, y refleja su vida y sus aspiraciones. La ropa que aparece aquí también muestra el alto nivel de destreza en la confección y el diseño llevado a cabo por modistas y sastres de la época victoriana. El grado de mano de obra involucrada en la fabricación de estas prendas significaba que eran caros de fabricar, eran la alta moda comparable a la alta costura de hoy. Muy pocos ejemplos de prendas de vestir de los hombres han sobrevivido de esta época - en general, la moda masculina cambia lentamente y los colores más oscuros fueron usados ​​a menudo por negocios y, en ocasiones formales. Esto significa que incluso las prendas de vestir costosas podría llevar más tiempo y se llevaban a cabo con el desgaste del día a día.

Las clases medias en general, no usaría esos artículos de alto valor tales como éstos. Sin embargo, el estilo de esta ropa se habría extendido más allá del pequeño grupo social para los que se hicieron, lo mismo que la moda de pasarela adaptadas se pueden encontrar en tiendas de la calle hoy en día. Las clases medias podrían permitirse el lujo de tener la alta moda copiada por modistas y sastres locales, o hacer sus propias ropas nuevas.

Los pobres dependen de los grandes ropa de segunda mano comercio frecuente durante el período, pasando horas que alteran la ropa vieja para ellos y sus familias para que sean en forma o para que sean más de moda. La ropa se puede ser teñido y las buenas partes de una prenda de vestir hechas en la ropa de los niños o los accesorios, y las zonas de desgaste podría ser parcheado. Hubo incluso un mercado de ropas harapientas que había pasado por varios propietarios - estos fueron usados ​​aún por los desposeídos.
Ropa para mujer 1830 de 1860

Faldas de las mujeres aumentó entre 1840 y 1860. Al principio las faldas fueron apoyadas por varias enaguas, uno de ellos era de una seda almidonada o de seda y tejido de crin de caballo, conocida como la crinolina. Cuando el marco de los aros de acero flexibles fue inventado en 1856, era conocido como la crinolina jaula. Hubiera sido muy pesados ​​y difíciles de llevar una capa de larga duración sobre una falda de crinolina, de modo mantos, chales o chaquetas cortas eran más convenientes para el uso al aire libre. Fibras utilizados fueron todos los naturales tales como algodón, lana y seda. Hacer que los corpiños muy ajustados y mangas de los vestidos de las mujeres requiere la habilidad mucho más que la falda recta con costura.
Vestido de lana, EnglandDressEngland1836 - 1838Wool con un impreso designMuseum trébol no. T. 11-1935
El ajustado? blusa tiene un escote redondo y un poco alta? cintura.? La falda es de caja plegada con más fuerza en el? centro de la espalda. Las mangas son de implantación baja, bien plegada? por debajo del hombro.? Ellos han sido alterados por? Tener la plenitud reducido y un volante adjunto en el codo?.? Las bocanadas de manga se puso rígido con percal y? Compatible con cintas.? Las costuras principales se enfrentan, el corpiño? Se alinea con el algodón y la falda de ante? de algodón satinado.
Capos estaban de moda con el inicio del reinado de la reina Victoria, cuando las tapas interiores fueron usados ​​aún por la mayoría de las mujeres casadas. Ambos comenzaron a salir de la moda en la década de 1860, cuando gorros sombreros y gorras sustituidos paulatinamente interiores fueron usados ​​solamente por las viudas.
? Isabel Gracia y Elizabeth Florencia. Fotografía de Lady Hawarden, EnglandIsabella Grace Elizabeth Florencia Maude en el balcón de 5 jardines de Princes, Londres Clementina, Lady Hawarden (1822 - 1865)? Londres, EnglandAbout 1862 - printMuseum 63Albumen no.? PH.300-1947
? Vestido de seda, FranceDressFrance1863 - 1865Silk adornado con un tafetán y encaje collarMuseum no.T.433-1976
Green blusa de seda y falda a juego. La seda? Material es bordada a mano en seda y corte de acero? perlas, adornado con tafetán y con cuello de encaje. La falda? Larga es más completa en la parte posterior y más plana de la parte delantera de? Consonancia con la moda de este período y que sería? lleva sobre un acero hooped crinolina enagua para dar? este distintivo Fleury shape.Mademoiselle, FrancePrint: Mademoiselle Fleury - La jolie fille de GandeAlfred Edward Chalon (AR), Richard James Lane (ARA), MN Hanhart, Juan MitchellGoupil Vibert (Londres y París) Francia1 mayo 1844Hand color lithographMuseum no.E? .5010-1968
El célebre bailarín de la señorita. Fleury? Al lado de su cuerpo se volvió un medio de? La dejó, con los brazos una curva hacia la izquierda, con la cabeza? al mirar a través de su hombro derecho.? Su pelo es grave? vestido, con una decoración de flores en la parte posterior.? Ella? Lleva un blanco fuera del hombro vestido de baile crinolina,? con una blusa recortada en punta en el cuello y? parte superior del brazo con encaje y con un ramo de flores del centro? frente;? la falda en forma de campana tiene una sobrefalda más corta de una tela diáfana, cortó en las piernas, y están decoradas en? la parte superior de la rendija con ramilletes de flowers.Crinoline marco, EnglishCrinolineEnglandc. 1860sHoops de acero cubierto de primavera braidMuseum no. CIRC. 87-1951
Miriñaque marco hecho de aros de acero para muelles cubiertos de malla. Los aros se fijan a las cintas negras con bordes wth ojales de metal estampado. Hay un cinturón de lana roja con un volante hecho de crin de caballo, y una estancia elástica sujeta los aros en la placa place.Coloured, MagazinePrint Doméstica de la Mujer de Inglés: Revista Nacional de la Mujer de Inglés: un? Revista ilustrada combina información práctica? instrucción? y 1860Coloured amusement.EnglandJuly engravingMuseum no.? PP.19.F
Moda placa con dos mujeres elegantemente vestidas en llamativos vestidos de crinolina a rayas.
En 1852, la edición empresario Samuel Beeton? puesto en marcha "Revista Nacional de la Mujer de Inglés 'en? el precio sorprendentemente bajo de una copia 2D. Un instante? éxito, que había alcanzado una tirada de 50.000 a? 1860 y se convirtió en el modelo 'para la industria de las revistas modernas ". Hizo un llamamiento a la rápida expansión del sector de clase media que disfrutaba de la mezcla de? ficción, la moda y la alimentación, este último siempre por el camino? Esposa de Beeton, el pronto-a-ser venerado Isabel.? Isabel viajó a París con regularidad y adquirió la moda? placas de modo Adolphe Goubaud del Moniteur de la. A? función de la revista Beeton fue el "vestido de práctica? Instructor", un precursor de la confección de vestidos de papel? patrón. En 1861, Beeton siguió su éxito con el? 'The Queen', un periódico semanal de mayor actualidad? character.Gown y el manto, y EnglandDress mantleEnglandMid 1840sSatin-vestido de terciopelo y NOS mantleMuseum. T.169-1959, T.170-1959
El vestido tiene un cuello alto, redondo, corpiño ajustado y una cintura? Con una punta redondeada a la que la falda es plisada plana a excepción de un grupo de encuentro apretado con el? De vuelta.? Hay un cordón de fijación delantero.? Las mangas son? de largo con una hombrera abierto.? Los recortes sólo son? los botones de ágata espárragos montados en lazos de terciopelo negro? por encima de las muñecas. El corpiño se canaliza en todos los principales? costuras, forrados con algodón y deshuesada.? La falda está forrado? con lavados de color amarillo y negro y volver a utilizar seda estampada.? La parte posterior se interlineado en voz baja.? Hay gamuza amarilla? visten salvavidas.
El manto está llena de negro de seda acolchada y se sujeta? con ganchos y los ojos ocultos.? Llega a la? rodillas y tiene las aberturas para los brazos.? Tiene un collar? redondeada y se volantes desde la cintura hasta las caderas?.? Los bordes están adornados con juego? bucle trenza y un vestido fringe.Day, c. 1836-1840Day dressEnglandc. 1836 - 1840Cotton, satén de seda y no linenMuseum. T.32-1940
Esta década de 1830 Inglés? Día de vestido es el algodón impreso en un paño suave? Rosa, rojo, blanco? Y el motivo floral verde frente a una luz suave marrón? Suelo.? Se superó con ribetes verdes de satén de seda y? Forrado con lino y algodón. Las mangas son bien? se reunieron alrededor de la parte superior y suelto en el codo. La falda? Tiempo se recoge en la cintura de la blusa ajustada, que se afila con vestido de raso de seda color verde piping.Green, EnglandGreen dressEnglandc seda. 1862Silk, seda trenzada, cuentas, no cottonMuseum acristalada. T.32-1940
Vestido con largas mangas abullonadas que comprenden una? Blusa, la falda? Y el cinturón.? En tejidos de seda verde con un diseño floral blanco y? Adornado con? De seda trenzado y perlas, cristal forrado con algodón, y superó? con trenza de cepillado.
Ropa para mujer 1860 de 1890

A finales de 1860 la plenitud de la crinolina muy grande fue trasladado a la parte trasera de la falda y la zaga del usuario. La parte trasera de la falda fue arrastrado en un alboroto en la década de 1870, que tuvo lugar a lo largo de un cojín o un marco y se deja que fluya hacia abajo en un tren de corto plazo. Para hacer este tipo de falda requiere muchas horas de trabajo calificada.

En la última década del reinado de la reina Victoria, la ropa de las mujeres eran más claro y más pequeño es el bullicio. Vestidos de día muestran que las mujeres llevaban una vida más activas. Sin embargo, los vestidos de la década de 1890, con sus cinturas muy pequeñas y la necesidad de estancias cerradas, el movimiento sigue siendo reducido. Muchos de los corpiños y blusas de cuello alto se había reforzado con los huesos o el alambre. La barbilla tuvieron que él llevó a cabo y el pelo se hinchó y se remata con un sombrero grande, se fija con un alfiler de sombrero. Trajes de noche se hicieron de las sedas de lujo, pesados ​​y tenían corpiños huesos y trenes.
Vestido de satén púrpura, EnglandPurple dressEnglishc de satén. 1880SatinMuseum no. T. 113-1964
El vestido se sujeta en la parte posterior de la banda estrecha? El cuello a la cadera con plateados botones en una? El diseño florentino.? Los ajustados, mangas de tres cuartos? Son totalmente calibrada y se recorta en los puños con dos? Filas de bandas plisadas. El frontal está instalado en el? calcular en cuanto a las caderas, y está diseñado para sugerir una? chaqueta.? Se recorta alrededor de los bordes con motivos de? cuentas iridiscentes y lleva sobre un plisado y acanalada? Stomacher frente con un cordón de burla.? Para las caderas es? envuelto de nuevo en alforjas que se anudan en el tren.? se fruncidos La falda hasta las rodillas, donde es? dispuestas en pestañas plegadas con borlas colgantes de chenilla? montado sobre las pestañas almenadas y bandas de pliegues.? Las mangas y el corpiño (que está deshuesada) están alineados? con algodón blanco cristal, la falda de algodón malva brillante?.? La anchura trasera está forrada con algodón endurecido? Y en su lugar con la ropa interior tapes.Woman 's en el 1800. Vamp; underwear.English1800s Un collections.Woman 's
Combinaciones: de algodón blanco con encajes Bedfordshire Malta alrededor del cuello, mangas y las piernas?. La parte frontal es? Adornado con hechos a mano la inserción y el trabajo negro? Bordado, cosido para adaptarse al cuerpo y se fija por el? frontal con botones de algodón lavado utilizados para fijar el flap.Museum trasera? no. T.15-1958
Corsé: satén rojo con huesos cubiertos de amarillo? de cuero, atado con una cuchara de busk.Museum no. T.131C-1919
El bullicio del alambre de acero: el bullicio se construyó para comprimir cuando el usuario se sienta down.Museum no. T.84-1980
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? Y el conjunto vestido de chaqueta, y EnglandDress ensembleEnglishc chaqueta. 1870Brown seda, cinta de raso, la seda fringeMuseum no. T. 152-1966
El vestido consiste en un suelto, largo hasta la cintura corpiño? que se sujeta en la parte delantera y se usa dentro de la? cintura de la falda a juego.? Se alinea con el cristal? ropa de cama y mantiene en su posición con las cintas con la cintura. El? mangas son un poco la muñeca de longitud con un recorte de? fruncido y la franja de los puños.? La falda es corneado,? Instalado en las caderas con los dardos y se reunieron con fuerza en el? la parte de atrás.? su interior se encuentran las cintas y lazos para ajustar el? longitud y drapeado. La chaqueta es corta duración y el hip-? perder en el frente.? Es más largo con la espalda y es semi-equipada con una chimenea central.? Tiene un cuello redondo? adornado con cintas y flecos y cierra con? cubiertos, botones bordados.? Los lazos y las cintas dentro de la falda? son una manera simple pero efectiva de la adaptación de una falda a una? bullicio.
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? Moda placa: Un traje de novia, la placa de FranceFashion: Un CostumeFrance1872PrintMuseum novia no. E.2221-1888
Placa de la Moda: Un traje de novia, que muestra a dos mujeres,? uno en su vestido de boda completa con guirnaldas de flores en el pelo? y un velo? de largo, con bordes de pliegues a los muchos? capas de su vestido, y el bullicio general. La otra dama es? vestida con un vestido de color verde oscuro, también con falda en capas? plisado, con borlas y el bullicio general y un floral? capó.? Ella se está ajustando los puños de la novia a ser.? Detrás de la novia es una niña imitando los bulle de? las mujeres mayores empujando hacia arriba la parte posterior de su pálido? vestido azul, y mirando en el espejo pequeño en el? piso.
Los diseñadores ahora dicta lo que iba a ser usados ​​y los muy ricos que acuden a ellos por la ropa de diseño personalizado. A medida que más y más revistas de moda se han publicado, las nuevas modas se vieron pronto y por más gente que luego copiaron los diseños. Los avances en maquinaria textil y, sobre todo, la máquina de coser, significa que muchas más personas podrían tener ropa nueva. A principios de mecanizado, sin embargo, fue en punto de la cadena y poco fiables, y las señoras de moda todavía prefieren tener sus ropas hechas por la almohadilla hand.Bustle, padEngland1880sWoven EnglandBustle y horsehairMuseum acolchada. T.57-1980
Plataforma de agitación, tejido? Y se rellena con crin de caballo con ocho? diferentes bandas acolchadas, todo en rayas y negro? tablero de ajedrez va en posición vertical, a la banda en el vestido de rayas de fondo por horizontally.Evening Worth, FranceEvening dressDesigned por Charles Frederick Worth (1825 -? 1895) París, Francec. 1880Pale de color rosa y raso crema, hecha a máquina laceMuseum no. T.63-1976
La blusa está hecha en la línea princesa, y engatillado está? y corneado por un ajuste moldeado.? Se cierra con cordones en el? la parte delantera y tiene un escote profundo, cuadrado recortado? con perla con bordados hechos a máquina de encaje. El? mangas hasta el codo y estrechas, pero recortado, con? las aberturas lleno de encajes. El cuerpo se extiende a? cortinas en las caderas, la fusión con el tren que cae en? pliegues invertidos de las costuras de la blusa.? Los? la frontera del tren es festoneado, con adornos de encaje hecho a máquina y montado sobre una banda plegada.? La falda? Tiene un panel frontal de raso color crema con un formal? estampado de flores bordado a máquina en seda y felpilla? en tonos de rosa, bronce y verde, el centro? adornado con borlas de perlas. El vestido está llena de? de seda blanca, el corpiño se deshuesan y la falda se hooped? en la espalda con cintas de ajuste.? Label: Vale la pena, París es? máquina-tejido en la cintura-cinta.
Comercialización y Fabricación estaban cambiando rápidamente. La primera modista de alta costura, el inglés Charles Frederick Worth, había abierto una casa en París en 1856 y otros rápidamente siguieron el ejemplo. El primer vestido sabe que por Worth es una seda de color marfil vestido de noche de 1881.
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? Grupo Vestido de noche, vestido EnglandEvening ensembleFesta CoLondon, England1895 - 1900Silk satinado, grano grueso y no tulleMuseum. T.625-1999
Este? vestido de noche? conjunto es desde finales de los años 1890 y? es de seda? raso y grano grueso con adornos de tul. Alineado con? De algodón hueso de ballena, y la gasa almidonada. La parte frontal es? ? crema con color de rosa de corte en el busto y los paneles a cada lado de la falda y bodice.Costume en jaque a la lana, de lana FranceCostume checkFrancec.1897Wool, adornado con cintas, galones y encajes hechos a máquina; corpiño forrado en cottonMuseum no. T.139-1961
Blusa y falda en jaque a la lana. El corpiño hasta la cintura está diseñado para sugerir una chaqueta bolero, al que se aplica bandas de seda negro trenzado bordeadas de una franja en blanco y negro. Las mangas son largas y apretadas con un poco hinchado y se metió la manga de cabeza. El corpiño está montado en y sujeta sobre un forro de algodón de primera fijación, de huesos en las costuras principales. La falda se ajusta estrechamente y está hecho de dos de corte transversal paneles principales, con un pliegue de doble caja en el borde centro de la espalda y se enfrentó a todo el fondo con color lila silk.Women en bicicleta, 1898Photograph - Las mujeres que no bicyclesEngland1898PhotographMuseum. E.2283 :191-1997
Fotografía que muestra tres inteligentemente? Vestido de las mujeres jóvenes sentadas en posición vertical sobre las bicicletas?, Sostenidos entre sí por aferrarse a la? manillar. Parece una metáfora perfecta para? Hermandad y la emancipación de las mujeres. El? nombres de las mujeres han sido inscritos por debajo de la? fotografía - Mabel Asser, Lily Carver y Laura.
Vestido de Estética en el siglo 19

En mediados del siglo XIX, el grupo de artistas conocido como la Hermandad Prerrafaelita utilizar vestimenta medieval y renacentista de estilo en sus pinturas. Se diseñó el vestuario de teatro que estaban destinados a ser a la vez históricamente exacta y elegante. Varios de ellos, actrices y otras personas con inclinaciones artísticas, llevó a usar esa ropa todo el tiempo. Poco a poco el estilo tomó una forma definida propia, que marcó el usuario como "artístico". Este estilo también era conocido como "estética" vestido.

Los miembros de las sociedades, tales como el Movimiento de Reforma de vestir y de la Unión vestido saludable y Artísticas fueron críticos de la ropa pesada restrictiva y corsés apretados, que pensaban que no saludable y falto de gracia. Se favoreció la confección de prendas de tejidos lavables y hacer más saludable vestido de otras maneras. Algunos reformadores entusiastas de vestir ropa interior de lana defendido en la creencia de que permite que la piel respire mejor que otros tejidos.
Corsé, EnglishCorsetEnglish1883Satin, cuero amarillo, encajes, fittingsMuseum de metal que no. T.84-1980
Corsé de satén rojo, atado con cuero de color amarillo a rayas con un borde de encaje de la parte superior y un panel de cuero? En el centro? Con asa de metal y botones de prisioneros en el frente.
Este fue el tipo de prenda de vestir restrictivos que los reformadores rejected.Smocked bata por la Libertad, EnglandSmocked dressLiberty CoLondon, England1893-1894Pongee seda, encaje blanco trimMuseum no. T.17-1985
El vestido es de seda azul con adornos de pongee? Nido de abeja y encajes hechos a máquina, de cuerpo entero con? Un tren.? Tiene? Puff dobles mangas hasta el codo, adornados con el borde de nido de abeja y volantes?. Se abrocha en la espalda con ganchos de bronce y seda? Ojos. El corpiño está llena de sarga de seda y con buena osamenta. La fijación de la cintura es la banda de seda con cable con una hebilla de doble vertiente. La falda está forrado con algodón.
Bata artística era muy peculiar. En los finales del siglo XIX las mujeres usaban vestidos suaves, con mangas largas, a veces dibujados en la cintura. Corsés apretados no son esenciales, pero un corsé ligero, con un mínimo de deshuesado fue usado para apoyar el busto. La falda puede ser un poco entrenados y que colgaba en pliegues. No hubo aros o marcos para que se extienden en forma alguna. La cintura se planteó a menudo y las mangas superiores hinchados fueron. La decoración podría estar inspirado en la antigua túnica griega o italiana del Renacimiento. Tejidos ligeros y lavables, así como de invierno terciopelos y lanas de colores que se consideran artísticas eran muy populares. En 1870, el limón, verde menta, crema, beige y rosa salmón se vieron favorecidas, y más tarde en el siglo púrpura suave profundos y verdes eran worn.SKH Erbprinz Luitpold von Bayern, alrededor de 1914. Museo no. B.102-1993SKH Erbprinz Luitpold von 1914PhotographMuseum BayernAbout no. B.102-1993
Postal fotográfica de la sepia de proporciones retrato,? mostrando el príncipe? Luitpold del Bayern en traje de estética del tipo de producto? popular por Oscar? Wilde.? Lleva una holgada guerrera? de raso negro con? recortadas de encaje de cuello y puños, a juego de satén de calzón corto y oscuro? medias y zapatos negros de patente con grandes? hebillas.? Él está de pie? Por un sofá Luis XV en un medio de paneles? habitación con uno? arabesco? estampado papel pintado.
Los hombres artísticos a menudo llevaba un sombrero de fieltro de ala ancha, el pelo largo y algunas veces adoptadas calzón corto. Vestido artística continuó para ser usados ​​durante todo el siglo XX. Sin embargo, después de la Primera Guerra Mundial, vestido de moda la corriente principal se convirtió en menos engorroso y restrictivo "Muy muy completo total" songsheet, EnglandSongsheet:. 'Muy muy completo utter'Written y compuesta por Robert TheatreEnglish1881Colour CootePrincess litografía (firmado Alfred Concanen) Museo no. Art. 34-1993
Songsheet-Muy Muy Absolutamente Absoluta, ¿una nueva estética? Roundelay 'que muestra una imagen de un hombre artística de pelo largo en una chaqueta de terciopelo, una camisa suave de cuello con una corbata, con las manos, cantando las alabanzas de los dos grandes? jarrones octogonal con grandes plantas de uno de los cuales es un girasol?. La canción satiriza el movimiento estético de los? la década de 1880 `s.
Los hombres también llevaban artísticos de terciopelo, que fue usado sólo en los círculos de moda para prendas de vestir informales, tales como chalecos y gorras de fumadores. Este estilo de vestido fue satirizada en la ópera de Gilbert y Sullivan 'paciencia', por primera vez en 1881. Se burló de las actitudes de los estetas, mientras que en el mismo tiempo que muestra al público la belleza de su arte y su vestido, y la promoción de la Libertad tienda en el programa impreso. Los trajes fueron hechos a partir de la Libertad fabric.Robe por la Libertad, CoLondon EnglandRobeLiberty, 1890sSilk EnglandLate y brocado de algodón, satén de seda, felpa de seda, sin taffetaMuseum. T.17-1985Made en el Estudio Histórico y Artístico de vestuario de Liberty por un miembro de la familia la Libertad.
Manto de? De seda? Y brocado de algodón con un frente de satén de seda? paneles, bordes de felpa de seda y un forro de tafetán.? La hinchada? mangas, puños anchos y ribetes de terciopelo? está inspirado en? vestidos lisos y sueltos del siglo 16. El girasol tejido? y el motivo de la granada era un diseño que se repetía en los objetos? asociados con el movimiento estético, y? los sutiles tonos eran populares 'artísticos' colores utilizados en? tanto en la vestimenta y el mobiliario en la década de 1890.
En 1875 Arthur Lazenby Liberty abrió la tienda en Regent Street, Londres, que persiste en la actualidad. Al igual que se especializa en la importación de mercancías del Lejano Oriente y la India, la empresa encargó los diseños de los diseñadores nuevos y bien establecidos y artesanos. El nivel artístico es alta y la tienda estaba frecuentado por artistas y gente de moda por igual. Se hizo conocido internacionalmente por los textiles. Materiales que fluyen de Liberty se adapta perfectamente al estilo artístico, y el nombre de `Libertad de seda 'se convirtió en sinónimo con el material utilizado por todos los modistos de esta nueva moda, si procedía de la libertad o no. Libertad también se producen vestidos artísticos en su Estudio de vestuario artístico e histórico. Estas prendas fueron descritas como nunca estar fuera de fashion.Gown por la Libertad, EnglandDressLiberty CoLondon, Englandc. 1894Velvet, raso bordados en punto, no beadsMuseum iridiscente. T.17-1985Made en el Estudio Histórico y Artístico de vestuario de Liberty por un miembro de la familia la Libertad.
El vestido está inspirado en la moda de finales del siglo 15? Y consiste en un terciopelo verde oscuro? mucha ropa, con charreteras, un amplio escote en V, una cintura alta? y un lleno, se reunieron falda.? Está adornado con? bandas de raso bordado de punto de seda verde pálido y? perlas iridiscentes.? El escote se llena con un plisado? delante de la Libertad Hop verde y amarillo y la cinta? damasco. El mismo material se utiliza para la recogida? la pierna de cordero-mangas.? El vestido está llena de verde? de seda y tiene un volante de color verde amarillento en el dobladillo. El? blusa sujeta en la parte delantera con los ganchos y los ojos y es? deshuesada.? La parte trasera de la falda se lleva a cabo con las cintas y el? bandas elásticas.? La cinturilla de raso negro está marcada la Libertad Co vestuario Estudio Histórico Artístico, 222? Regent Street, W.